翡翠题材电视剧是什么样子

在过去几十年里，从《茶是故乡浓》到《老酒馆》，对观众普及酒文化、茶文化的电视剧，多次创造收视佳绩。它们无一例外，都是把“奋斗”的故事内核结合时代背景，演绎出一段段惊心动魄和耐人寻味的文化故事。

其实，以翡翠文化为主题的电视剧也不少，例如于荣光主演的《翡翠凤凰》，丁子峻主演的《滴血翡翠》，马景涛、徐少强双雄对决的《翡翠王》，郑爽主演的《翡翠恋人》、李泽锋主演的《玉道》。

但大多以“国仇家恨”为故事主线，在大众里并不十分讨喜。不过它们在普及翡翠文化、玉石知识上，也起到一定的推广作用。

云南、缅甸等地名在剧中屡屡被提及，这些地方在历史上确实承载了太多包袱。如今，广东四会、揭阳、平洲、广州等地已成为新的集散地，如果未来有类似《中国合伙人》那样的新时代翡翠商业故事，一定在会这些地方展开。

那么为什么民国期间的翡翠故事，都以“复仇”为主题呢？

首先，高品翡翠价值非常高。从清中后期到当下，高品质的翡翠，都是达官贵人或社会新贵的珍爱。而且珍稀翡翠是孤品，它们一出场，马上把剧情引向一个高潮，各方势力你方唱罢我登场，非常热闹。

而且翡翠是不可再生资源，不像茶叶和酒等再生资源。“酒王”没了，可以重新再酿造，“茶王”没了，可以重新再种，故事未必会发展到你死我活的地步。

“匹夫无罪，怀璧其罪”，在社会不稳定或战乱的时候，弱肉强食是当时唯一的生存法则，因此高品翡翠，只会出现在社会最强大的一方的手里。没实力的人，在这种社会环境下拥有它们，只会源源不绝地引来仇家。

相互争夺的次数多了，自然就会以主角的复仇为故事主线。

其次，翡翠文化是一种国家象征。玉文化在中国经历了七千多年的文化沉淀和文化发展，美玉对中国文化的象征意义，比其他国家要强烈得多。

珍稀翡翠被外国人野蛮抢夺，会引起剧中人物和观众的情感共鸣。而这种情感共鸣能更好地吸引观众，并提升收视率。民国背景导致编剧更喜欢采用这一类情节，价值连城的翡翠，先被汉奸抢夺，再被日本人抢夺，日本投降后又来美国人抢夺，反正不愁没有戏剧性冲突。

国仇比家恨给观众的代入感更强，也升华了主角等一众角色的思想，因此用“报仇”做主线故事一点都不虚。

最后，剧中角色的蜕“蜕变”，也是翡翠文化的一种表达。

判断一块翡翠的优劣，主要标准是种水色地工，环境的细微变化都会导致翡翠内部结构发生变化。同样是冰地，阳绿价值远高于暗绿；同样的紫色，冰糯种就比豆种价值更高。

对环境变化做出适当的反映，然后蜕变成全新的、符合大众预期的角色，就像大地孕育翡翠一样。

救国救民，仁者大爱的主角，是人中龙凤；通透的高冰阳绿翡翠，也是翡翠里万里挑一的极品。

最后送上一首选玉歌，轻松选出好翡翠：

缅北地有灵气，雾露河域出翠玉。

硬平矿三产区，坎底帕敢和南其。

红为翡绿为翠，翠色稀有最高贵。

话品种记心中，玻冰油白豆瓷种。

晶体粗称豆种，带绿条纹金丝种。

马牙石像瓷器，如脂油青似瓜皮。

玻糯无水定劣优，织维状白地青。

绿色脉状是花青，芙蓉种淡绿底。

钠铬辉石干青奇，飘绿花是铬迹。

底干无水色鲜极，绿辉至蓝花飘。

角闪带来黑花苗，好墨玉墨黑身。